О компании

ИСТОРИЯ  СТАНОВЛЕНИЯ  КОМПАНИИ  « К И Е В Г Р А Д » 

ВОЗРОЖДЕНИЕ  ЛЕПНОГО  ИСКУССТВА
(1976  –  1979  г.г.)

Архитектурно-художественная Компания  «КИЕВГРАД»  историю своего становления относит к 1976 году, когда на Киевском комбинате бытового обслуживания «Новосел» был открыт Салон художественного оформления интерьеров современных квартир по индивидуальным заказам населения города Киева.

Среди специалистов-исполнителей Салона в то время  работал художником-оформителем будущий студент факультета «Химическая технология отделочных производств» Киевского технологического института легкой промышленности (КТИЛП), а   нынешний Президент Компании «КИЕВГРАД»  –  Анатолий Васильевич  ИВАНЕНКО.

Салон в основном специализировался на художественной оклейке квартир   обоями  и рисованных на стекле витражах,  пришедшим на смену малярной «шотландке». Но, идя навстречу пожеланиям заказчиков, выселенных из подлежавших капитальному ремонту старинных зданий, помещения в которых украшал лепной орнамент, дизайнеры по интерьерам на собственном энтузиазме стали возрождать практически забытое по воле противников «излишеств в архитектуре» лепное искусство.  Снятые со стен и потолков в еще уцелевших домах дореволюционной постройки лепные орнаменты: розетки, углы, карнизы, фризы, гирлянды и другие изделия – специалисты сумели восстановить в первозданном виде и пустить в производство.

Но на практике оказалось, что крупная дворцовая лепка, втиснутая в габариты  «хрущевки», стала здесь чужеродным элементом прекрасного. И творческая мысль нашла выход в идее расчленения статичных орнаментов, созданных мастерами прошлого, на отдельные составляющие их детали: акантовые листья, барочные завитки и ракушки, виноградные ветки и гроздья, цветы , бутоны и прочие элементы. Таким образом, имея стандартный набор лепных деталей, сгруппированных согласно архитектурных стилей, художник-дизайнер получал возможность конструировать различные орнаментальные варианты: от классических композиций до барокко и рококо. А лепщик-исполнитель, используя клей  ПВА, заменивший анкера и дюбели, теперь   просто клеил легкие гипсовые детали  на бетонный потолок и стены, создавая в типовой квартире маленький «Версаль».

Так как в минбытовском перечне услуг для населения лепные работы напрочь отсутствовали, а заказчики на них, наоборот, присутствовали, то квартиры в Киеве украшались   орнаментальной лепкой  полуофициально, а больше нелегально. На письменные обращения  лепщиков-исполнителей в высшие инстанции с просьбой разрешить выполнение лепных работ в комплексе с ремонтно-строительными услугами по заказам населения приходили невразумительные ответы  о нецелесообразности подобных услуг  для  граждан Страны Советов. Почему? Да потому, что лепка, оказывается, относится к барским прихотям придворной элиты периода царского самодержавия …

Но вскоре, завоевав популярность, лепные работы  перешли в ранг престижности и заказы  стали поступать уже и от серьезных людей из той «партии власти».  Только после этого факта чиновникам из Министерства бытового обслуживания населения Украинской ССР стало ясно, что лепка возвращается в страну «всерьез и надолго». Сразу же нашлись и   помещения (в отсыревшем подвале?!..)  для изготовления лепных изделий, и оперативно появились разработанные  в традициях советской уравниловки   расценки на лепку, но,  главное, по указанию свыше в Киеве была организована первая в Украине Экспериментальная лепная мастерская по архитектурно-художественному оформлению интерьеров современных квартир объёмным декоративным орнаментом – так она казённо именовалась.  Руководителем мастерской назначается  ИВАНЕНКО  А. В., уже учившийся  в КТИЛПе.

Внутреннее убранство царских дворцов для дальнейшего использования народом явилось по всей форме. Это был по-настоящему архитектурно-художественный прорыв –  лепной ренессанс в конце 70-х годов  ХХ-ого века!

ОРНАМЕНТ  «РЕНЕССАНС – 80»
(1980  –  1982  г.г.)

Москва во все времена была единственным городом, в котором без излишних конъюктурно-идеологических оценок приветствовался факт явления в творческой жизни мастеров  декоративно-прикладного искусства новых  и талантливых произведений.

Поэтому после того, как в Киеве ограничились «адресным» оказанием лепных услуг по «указанию начальства», не выпуская их на легальный массовый  рынок, руководителем  Экспериментальной  мастерской был предпринят рискованный по тем временам стратегический маневр. Без ведома вышестоящих киевских чиновников Анатолий Иваненко  отправляется в Москву на прием в Министерство бытового обслуживания населения РСФСР (общесоюзного Минбыта в СССР не было). С собой в столицу посланец вёз дипломат с фотоальбомом  репортажных снимков о новом виде услуг и сумку с образцами лепных деталей. Московские должностные лица на деле оказались   бескорыстными и влиятельными союзниками украинской лепной идеи, взяв на себя обязательство продолжить развитие данной темы на высоком межминистерском уровне.

Для творческих труженников в области архитектурно-художественного дизайна и вправду нежданным результатом этой секретной миссии стало официальное приглашение в их адрес из Москвы принять участие и  показать свои достижения на отраслевой  экспозиции «СЛУЖБА БЫТА – 81» Выставки достижений народного хозяйства Союза ССР. Еще большим сюрпризом служебная депеша Минбыта Российской Федерации о направлении в Москву на ВДНХ СССР  украинских мастеров по лепным работам  оказалась для  «родных» республиканских руководящих инстанций.  Вместо гордости за отечественных «пророков»  последовали  «оргвыводы», типа «Кто посмел презреть субординацию?!», спущенные вниз по вертикали: Минбыт УССР  –  Управление бытобслуживания  гор. Киева   –   Трест  «Киевбытремстрой»   –   Киевский  Комбинат  «Новосел» (Вот сколько числилось начальственных организаций, «бдящих» за деятельностью обычной лепной мастерской !!!).

Поездка в Москву срывалась… Но, так как общесоюзный столичный циркуляр содержал прямое указание на показ экспонатов от Киевской Экспериментальной мастерской, а московские представители Оргкомитета  Всесоюзной Выставки, ездившие по союзным республикам в поисках талантов в сфере быта, самолично убедились в реальности производства в Киеве лепных работ по заказам   населения,  «выставочный вопрос» однозначно решился в пользу архитектурно-художественного искусства.

Проигнорированное Москвой киевское начальство обиду затаило и не позволило   художникам и лепщикам   подготовить выставочные экспонаты в рабочее время. В нарастающем цейтноте за  пару недель до открытия выставки трое  украинских участников экспозиции  «Служба быта – 81», наконец, были отправлены поездом в Российскую Федерацию…  На пять командировочных дней… С десятью рублями посуточных каждому… И, главное, с «экспонатами» в поехавшем следом РАФике – мешками с гипсом, клеем ПВА и формами (формы из формопласта для литья лепных деталей, взятые на выставку, были личной собственностью  руководителя рабочей делегации А.В. Иваненко, сделанные им самим )…  Цинизм периферийных управленцев в советские времена поистене был вероломен.

И если в Павильоне «Товары народного потребления»  ВДНХ Союза ССР делегации из  других   республик и городов оперативно,    за два-три дня смонтировали свои экспонаты:    собрали из деревянных блоков садовые  домики и  финские сауны, укомплектовали в выставочных боксах отечественные мебельные гарнитуры, там же закрепили  светильники и  зеркала, установили бытовую технику, развешали модную одежду фабрик индпошива, выставили на обозрение головные уборы и обувь и, оставив своих экскурсоводов, вовремя уехали, то… киевлян среди них не было.  К ужасу Администрации павильона за четыре  дня до торжественного открытия выставки, под вечер в пятницу обнаружилось, что киевская делегация свои экспонаты – гипсовые изделия делает на месте, прямо… в выставочном павильоне, за дальней ширмой развернув лепную мастерскую.

До вселенского скандала и отправки восвояси на растерзание в Киеве их злобными завистниками  украинским   лепщикам   и их  Руководителю  оставалось   два    дня  –  два выходных   дня  –  до  утра  понедельника…

И вот за  субботу и воскресенье в отсутствие Администрации и при щадящем режиме со стороны охраны,  практически не выходя из павильона,  трое киевских делегатов – экстремалов, к которым под финансовое обеспечение Руководителя экстренно присоединились прилетевшие самолетом родственники и друзья, таки успели в основном оформить, а перед самым открытием Выставки «Служба быта – 81» и сдать Оргкомитету  киевский экспонат. Установленные на фальш-потолке и стенах-перегородках выставочного бокса лепные орнаменты и правда смотрелись великолепным  вариантом возрождения «дворянских красот» в условиях «коммунистического строительства».

В наградных документах, представленных на утверждение в Главный Комитет Выставки достижений народного хозяйства СССР, экспозиция Киевской Экспериментальной  Мастерской по архитектурно-художественному оформлению интерьеров современных квартир получила название Универсальный объёмно-декоративный орнамент «РЕНЕССАНС-80».

Одной Серебрянной и четырёх Бронзовых медалей ВДНХ  СССР были удостоены   истинные создатели этого нового вида услуг для населения  –  Анатолий Иваненко и его ближайшие сподвижники.  (Здесь уместно заметить: на  снижение «балов»  от «золота»  к  «серебру» и «бронзе» повлияла докладная записка  от  Администрации  Павильона в Оргкомитет Выставки   о  безответственном отношении киевских чиновников к своим обязанностям в период внутрипроизводственного создания своих экспонатов).  Но не все  награды  дошли  до своих героев  –   три «бронзовых»  удостоверения  на   московские медали   и несколько  свидетельств участников Выставки  были выписаны и утверждены украинским Минбытом   именно на тех  «ответственных»  админработников Треста и Комбината, чьё «участие» в выставке свелось в основном к активному бездействию…

В нынешнее время подобные выставочные страсти представить действительно сложно. Но это именно так и было в той реальности «развитого социализма», когда начальственное соавторство процветало повсеместно.  Без него ни то, чтобы получить заслуженные награды, а и вообще попасть на союзную или республиканскую выставки практически было невозможно.

«ЛАВРЫ»
(1983  –  1988  г.г.)

Киевское Горбытуправление, особо не вникая в суть «лепного» административно-творческого конфликта в низовых бытремстроевских звеньях и пребывая в приподнятом настроении после победы «наших» на московском «празднике жизни», делает поистине царственный жест и выдаёт Экспериментальной лепной мастерской ордер на  наземное, отдельно стоящее, четырёхкомнатное, с санузлом и душевой, 145-и  кв. метров площадью,  на киевском массиве «Виноградарь» нежилое помещение для производства архитектурно-художественных  работ по заказам населения.

Вот тут-то всё и началось…

Эх, как пригодились бы тогда легальные кооперативы и частные предприятия!

Прекрасное помещение лепной мастерской  на энтузиазме счастливых лепщиков и художников-оформителей практически за счёт личных финансов и  средств производства  своего Руководителя было оснащено необходимым оборудованием и инструментом, а также  перепланировано под салон заказов и рабочую зону. Туда потом направляли делегации по обмену опытом, о новом виде услуг рассказывали в прессе и брали интервью… у вышестоящего начальства –  мол, можем, если захотим.

Заработавшая в полную силу лепная мастерская теперь уже Экспериментально-производственного участка по архитектурно-художественному оформлению интерьеров современных квартир начала приносить государству немалую прибыль, а киевским заказчикам истинное удовольствие от собственных апартаментов, украшенных в стилях исторического зодчества: пышном барокко, вычурном рококо, помпезном ампире, узорчатом арабеске, сдержанном классицизме, эклектичном историзме, извилистом модерне. Красоту усиливали набивные ткани, гобелены и узорчатые обои на стенах, бронзировка лепки под позолоту, аэрография и живопись, зеркальные вставки и репродукции картин, декоративные камины и гипсовые копии античных скульптур и мифологических барельефов.  Любой каприз за ваши деньги!

ВДНХ  Украинской ССР автоматически после Москвы приглашает на очередную республиканскую выставку и  награждает Анатолия ИВАНЕНКО Дипломом Первой степени, а его коллег по творческому цеху Дипломами  Второй и Третьей Степеней – в зависимости от личного вклада каждого во внедрение в сферу бытового обслуживания населения архитектурно-художественных и лепных работ.

*          *          *

«Переработка вторичного поливинилхлорида (отходы производства ПВХ-волокна) в формопласт» – такое название имел научно-исследовательский дипломный проект студента 6-ого курса КТИЛПа Анатолия ИВАНЕНКО.  (Формопласт – это эластичный полимер, полученный методом термического синтеза из химических компонентов. Из формопласта при производстве лепных работ изготавливаются по моделям-образцам гибкие формы для отливки в них самых разнообразных и сложных гипсовых и цементных архитектурных деталей на фасады и интерьеры зданий).  В период преддипломной практики и разработки технологической схемы производственного процесса согласно темы диплома будущий инженер-технолог был направлен институтом для сбора научных материалов на работающие в данной области предприятия  и  в союзные НИИ.

Киевский институт химии высокомолекулярных соединений; Московский завод технического  каучука; Всесоюзный НИИ синтетических волокон в городе Калинине, РСФСР; Владимирский химический комбинат (производство формопласта и синтетических плёнок из первичного  поливинилхлорида), РСФСР,  и   Кустанайское Производственное объединение  «ХИМВОЛОКНО»  ( производство  ПВХ – волокон  и  вторичный поливинилхлорид из их отходов),  Казахская  ССР –  более шести тысяч километров пришлось преодолеть в поиске альтернативного сырья и усовершенствованной технологии для изготовления формопласта, который в советские времена был для лепщиков дефицитом, а в нынешние и вовсе стал  редкостью.  Изучив научные данные, ознакомившись с действующим  производством и проведя лабораторные исследования автор дипломного  проекта на практике  и в своей аналитической монографии доказал  реальную возможность изготовления формопласта из волоконных и пленочных отходов с добавками химических реагентов, участвующих в его синтезе.  А  в производственных условиях  это позволяет делать  формопластовые формы для  лепных изделий из бывших в употреблении искуственных хлопчатобумажных тканей, волокнистых отходов и бракованных нитей (ПВХ – волокна), пластмассовых кульков, бутылок и плёночных материалов (ПВХ – плёнка), а также из телефонного и электрического кабеля, пластмассовых трубок и сантехнической арматуры (ПВХ – изоляция), экономя при этом дорогостоящее химическое сырьё.

*          *          *

Успешно защитив диплом и получив инженерную квалификацию, основатель и руководитель Экспериментальной архитектурно-художественной мастерской  после учебного отпуска возвращался «на белом коне» оконченного ВУЗа на прежнее место работы…, которого уже не было.

На столичном Виноградаре он теперь вошёл в угрюмое помещение заурядного ремстройучастка одного из РСУ Треста «Киевбытремстрой». В рабочей зоне бывшей мастерской теперь расположился склад лакокрасочных материалов и керамической плитки, а салон заказов был превращён в прорабскую бытовку. Сменив Трест «Киевбытремстрой» на Трест просто «Киевремстрой», в подчинении которого было СпецРСУ, выделившее под лепную мастерскую свой подвал,  А.В. Иваненко возглавил под него созданный  Архитектурно-художественный участок.

И этим тоже захотелось дипломов хотя бы  украинской ВДНХ. «Ноу проблем!»

На скорую руку изготовили стенды с образцами лепных изделий, сделали фотографии интерьеров квартир с лепным орнаментом, закрепили их в Павильоне «Товары широкого потребления» на Выставке в Киеве и готово. Несколько дипломов и значков на груди от ВДНХ УССР было  обеспечено.

Что дальше?  А то же самое.  Ну не вписывались тогда подобные подвижники в общую систему холопства перед начальством. Умные люди подсказали даже верный «ход конём» – вступить в партию, чтобы с мнением  «члена КПСС»  считались. В партию, разумеется, Анатолия Иваненко успешно не приняли, поставив таким образом «крест» на его связях с социализмом.

Знания, полученные в институте, и профессиональный опыт помогли бывшему руководителю «выставочных» мастерских заново воссоздать  разграбленную часть личных моделей и форм архитектурных деталей и уйти на «вольные хлеба». Сменив галстук на робу,

он уезжает в дальние края на заработки. На виллах местной знати в Тбилиси, Кутаиси, Сухуми, Одессе, Москве, Харькове и в особняках киевских цыганских баронов трудились  бригады  медалистов ВДНХ СССР и дипломантов ВДНХ УССР под руководством и при непосредственном участии  будущего Президента Компании «КИЕВГРАД».

Но тогда он  об этой должности не знал. Тогда Перестройка только начиналась, тактической задачей которой становилась борьба за трезвость советского народа.

КООПЕРАТИВ  «КИЕВГРАД  –  СОЮЗ»
(1989  –  1997  г.г.)

Исполнительный Комитет  Шевченковского районного Совета народных депутатов города  Киева своим Решением  № 151  от  14 марта 1989 года  зарегистрировал  Устав Кооператива  «КИЕВГРАД – СОЮЗ»  и согласно  Закона  «О  кооперации  в  СССР» установил  для  кооператива  единый  налог на прибыль в размере  3,0 % (Три  процента !) с дохода от его производственно-хозяйственной деятельности.

Действительно «смешными» налогами  облагало государство кооператоров на заре восточнославянского  капитализма.  Председателем  Кооператива «Киевград – Союз» избирается Иваненко А.В.  –  дипломированный  инженер – технолог.  Паралельно регистрируются в государственных органах ещё два кооператива с «говорящими» названиями, отражающими основные виды их деятельности:  «Центр  Ретро – СИ»  и  «Ренессанс – 88»,  которые входят в тройственный союз  закрытой  Ассоцииции  кооперативов  «УКРАИНА».  Председатель  первого  кооператива  решением Совета председателей  утверждается на должность Президента – координатора созданной Ассоциации. Через полгода был открыт в первой столице украинской республики  Харьковский филиал Кооператива «Киевград – Союз», возглавил который  Иваненко  В.В.     Несколько слов о нём:

ИВАНЕНКО  Виктор  Васильевич   –   инженер-электронщик,    высшее       образование получил  в Харьковском институте радиоэлектроники  (ХИРЭ). Работал  по специальности на Харьковском заводе им. Малышева. После краха СССР и развала союзного ВПК вынужден был уйти с завода и искать применение своим организаторским способностям в строительной отрасли.

В свое время  для  киевской  Экспериментальной  лепной мастерской Виктор Иваненко безвозмездно  разработал технический проект, рассчитал электрическую схему и изготовил действующий образец  полуавтоматического Аппарата приготовления формопласта производительностью 25 кг готового продукта (ИВ-80  АПФ-25). От ВДНХ Союза ССР  этой  технической новинке была пожалована Бронзовая медаль.

Воистину пьянящим был дух свободы раскрепощённого труда! И планов было громадьё. В те последние два – три  года Советской власти всё легко  удавалось.  Как из рога изобилия посыпались на кооперативы Ассоциации «Украина» заказы на лепные работы.   При гастрономах открывались бары,  каждая столовая общепита спешила превратиться в кафе, а кафе –  в  рестораны,  которые в свою очередь тоже обновляли дизайн помещений, избавляясь от ламинированных панелей на  стенах  и  металлической вагонки на потолках.   Институты, фабрики и заводы  вкладывали деньги в качественный ремонт актовых залов, устанавливая там  дворцовые карнизы и колоннаду, а подготавливаемые к сдаче в аренду офисные помещения тоже украшали лепными орнаментами.   И гостиницы наряду с пансионатами не отставали, готовя свои номера для особо важных персон.   Новые украинцы   начинали возводить  свои «дворянские усадьбы»  и уже тогда  стремились приближать внутреннее убранство собственных апартаментов к стандартам будуаров Екатерины Второй.

Складывалось впечатление, что государственные организации спешным образом избавлялись от советского рубля, а частники от лишних денег…

Архитектурно-художественное оформление лепным декором  интерьеров,  а  в частных владениях –  и  фасадов зданий становилось откровенно прыбыльным бизнесом. Этому способствовали: бездефицитность  исходных материалов (гипс, вода, клей ПВА, краски, ткань, обои), отсутствие в производственном процессе операций, требующих дорогостоящего технологического оборудования  и  капитальных строений  (при наличии готовых  форм  изготовление лепных деталей можно производить прямо на объекте заказчика), а главное – независимость в распоряжении финансовыми ресурсами  (чиновничьей  надстройки в виде трестомании  у кооперативов уже не имелось). Единственные и незаменимые  средства производства в лепных работах  –  это  руки профессиональных лепщиков  и  их помощников.